像变魔法一样，蒋雯丽从《立春》中臃肿丑陋的小城妇女和《中国式离婚》中蓬头垢面的中年怨女，改头换面进入到风情入骨、美不胜收的“妖精”身体：奇装异服，眼神顾盼生辉，言行“放荡出位”，典型的80年代“不正经”女人。这是她在热播新戏《幸福来敲门》中的“角色变异”。蒋雯丽就是这样，在镜头前喜新善变，从演戏到导演，总是意料之外，又在情理之中。

蒋雯丽：剩女代表社会进步

2007年，拍完电视剧《金婚》，蒋雯丽拉大弓扯大旗，率领人马浩浩荡荡进驻老家蚌埠，历尽艰辛完成了后来带给她无数声誉的导演处女作《我们天上见》。此后，“雯丽”的称呼后经常会带出一个响亮的后缀名——导演，这却让低调惯了的蒋雯丽浑身不自在。

“一叫我导演，我就觉得肩上的担子特别重，还是叫我雯丽吧，雯丽让我觉得我就是生活中的普通人。”

显然，这不是一个彪悍的爱出风头的女人，她接受采访时面露微笑、柔声细语的神情，让人很难与威风八面的导演联系在一起，她也根本不是《幸福来敲门》里那个甩着发、扭着胯、眼神勾人的“妖精”江路。

如果没有“不正经”，这个人物就不成立

江路是蒋雯丽告别荧屏3年后接下的第一个角色，由这个角色掀起的“解救大龄女”话题在网上正一点点蔓延开。而且，大家惊奇地发现，在严歌苓的这部新作中，温婉居家的蒋雯丽把“剩女”演绎成了万人迷，网友夸赞：谁要觉得自己不够女人，就跟蒋雯丽学吧。

而这个角色原本不是为蒋雯丽准备的，严歌苓在写剧本时，心里早已有个陈冲，陈冲式的妩媚艳丽，陈冲式的风情撩人。辗转之后，剧本落到了蒋雯丽手里。从二十啷当岁出演电影《 霸王 别姬》起，蒋雯丽就是照着或温良或隐忍的母亲形象一路奔来的，有谁料到，人近中年的蒋雯丽，竟可以把女人的万般风情演绎得如此极致，尤其是她与孙淳你来我往的眉目传情。

蒋雯丽却没有刻意去找勾魂的眼神，就像当年拍摄《中国式离婚》时，她也没有刻意要把自己武装成怨妇。套用斯坦尼斯拉夫斯基的一句话：演员进入一个角色，就如同披上一件外衣。实际上，当她把自己变成江路或林小枫时，她已经就是那个人物了。

“拍《中国式离婚》时，我主动要求不化妆，因为只要一化妆就好看，我就是想演一个连自己的丈夫都不想带出去的女人。《幸福来敲门》反倒演一个能够吸引男人眼球的人，我也担心我这么演会不会过?可如果没有前面的‘不正经’，这个人物就不成立。宋宇生与她在第一集就一见钟情，什么是吸引宋宇生的?她一定要有她的动人之处。这都是从角色出发，绝没有刻意，刻意了反倒不自然。”

蒋雯丽：剩女代表社会进步

80年代，中国就像婴儿刚刚出生，有太多希望

“回望80年代”成为时下荧屏的一道怀旧风景线。《幸福来敲门》中的江路，大波浪披肩发、高跟鞋、收腰连衣裙、大耳环、大墨镜，俨然就是那个年代“狐狸精”“不正经”的代名词。何况，36岁大女未嫁，足以被周遭人上下打量、嚼烂舌根了。

80年代初的蒋雯丽，却还只是个在蚌埠生活的纯真少女，她在家中排行老三，印象中，已经工作了的姐姐是当年小城中第一个敢穿牛仔裤的女孩，嘴里还不停地哼着邓丽君。在她小小的心灵里也经常冒出大大的问号：我姐这样做是不是太过了?

1988年，蒋雯丽如愿考入北京电影学院，19岁的她自然也到了爱美的年龄。记忆中，一进校门的她看到同学把大被面做成裤子，紧紧地箍在腿上，脚上蹬一双当年北京非常流行的“片懒”，觉得时髦极了。她一时冲动便跑到商店，给自己买布做了一条大喇叭裤。正如老搭档孙淳所说：“当年眉头紧锁，如今付之一笑。”现在的蒋雯丽想起当年的年少青春，不由会心一笑：“你想，现在谁把被面当裤子穿啊?还红色大花，镶凤凰的。那时候什么都敢穿，人们没有标准，看到什么好就来什么，很多人至今还有文眉、文眼线的痕迹，都是从那时候开始兴起的。”